रत्नावली नाटिका (सम्राट हर्षवर्धन - शास्त्रीय नाटिका रत्न सम्पूर्ण ४ अङ्क सान्वय सटीक)

चतुर्थोऽङ्कः 409
Sovereignty by Udayana after his marriage with Ratnāvali as
it was prophesied by the Siddha previously.
Cf. “प्रच्छाद्य राजमहिषों नृपतेर्हितायं
कामं मया कृतमिदं हितमित्यवेक्ष्य ।
सिद्धेऽपि नाम मम कर्म्मणि पार्थिवोऽसौ
किं वक्ष्यतीति हृदयं परिशङ्कितं मे ॥
स्वप्नवासवदत्तम्, Act VI. 15.
The metre is शार्दूलविक्रीडितम् ।
Ch. of voice.—उपगतेन...वियोगेण महता (भूयते) or देवी...अभ्युप-
गतवती.. वियोगं महान्तम् । तया...देव्या...प्रापितया (भूयते) or अहं तां देवीं...
प्रापितवान् ।...प्रीतिः करिष्यते अनेन जगत्स्वामित्वलाभेन...शक्यते ॥१८॥
अत्यन्तमाननीयेषु—अत्यन्तं माननीयाः (सुप्सुपा) तेषु । मन् + णिच् + अनीय
विषयाधिकरणे ७मी ।
निरनुरोधवृत्ति—Adj. to स्वामिभक्तिव्रतम् । निर् नास्ति अनुरोधः यस्यां (बहु)
सा । तादृशी वृत्तिः (व्यवहारः) यस्मिन् (बहु) तत् । Allowing no con-
sideration of feeling. अनुरोध means 'Humouring of feeling.”
“अनुरोधोऽनुवर्त्तनम्”—अमरः । वृत्ति means 'conduct', 'behaviour'
(व्यवहार)।
स्वामिभक्ति etc.—स्वामिनि भक्तिः (७मीतत्) तस्याः व्रतम् (६ष्ठीतत्), the
vow of loyal discharge of duty.
P. 387. Sl. 21. This shloka is included within the भरतवाक्य
which forms the concluding portion of the drama, expressing
general prosperity of the people and successful termination of
the dramatic performance.
नीतः—It has two objects—(a) आत्मसमताम् (indirect) and
(b) विक्रमबाहुः (direct).

...Glyph 1:सुGlyph 2: has a curve likeगorश. Glyph 3: has a curve like तorश. Glyph 4: स्तGlyph 5:रGlyph 6:पGlyph 7:देWait, let's look atसुप्रशस्तरपदे: that matches सु-प्र-श-स्त-र-प-देremarkably well! Wait, could it beसुशस्तरपदे? Look at the width: it is about 6-7 letters wide. सुप्रशस्तरपदेis very plausible as a corrupted typesetting ofप्रशस्तपदेorसुप्रशस्तपद.... Let's look at the image: सुप्रशस्तरपदे`.

Wait, let's look at line 18:
नागाद्याः पुंसि श्रेष्ठार्थगोचराः”—अमरः ।

Let's check line 19:
यस्मै—चतुर्थी by the rule “स्पृहेरीप्सितः” ।
Wait, line 19 in the image:
यस्मै—चतुर्थी by the rule “स्पृहेरीप्सितः” ।
Let's check line 19 of the page:
`यस्मै—चतुर्थी by the rule “स्पृहेरीप

चतुर्थोऽङ्कः 411
उर्वीम्—Earth. “सर्वंसहा वसुमती वसुधोर्वी वसुन्धरा”—अमरः ।
उद्दामसस्याम्—Adj. to उर्वीम् । Having luxuriant growth of
crops. उद्दामं सस्यं यस्यां ( बहु ) ताम् । उत्—दम् + घञ् = उद्दामः, “उद्दामो
बन्धरहिते स्वतन्त्रे च प्रचेतसि”—मेदिनी । Or उद्गतं दाम ( शृङ्खलं ) यस्मात्
( बहु ) सः ।
वासवः—Indra.
त्रैविष्टपानाम्—Of the gods ; तृतीयं विष्टपं ( कर्मधा ) ।
N. B. Here the numeral त्रि has been used in the sense
of पूरण i. e., तृतीय by the dictum “पूरणप्रत्ययस्तु वृत्तौ गतार्थत्वान्न प्रयुज्यते” ।
विष्टप is otherwise spelt as पिष्टप—“पिष्टपो विष्टपोऽप्यस्त्री भुवनं च नपुंसकम्”
—चामरमाला । विष्टप means स्वर्ग । “नभो विष्टपं हर्षो गौर्नापृश्निश्चापि सुरालयः”—
रत्नमाला । त्रिविष्टपे भवाः इति त्रिविष्टप + अण् by the rule “तत्र भवः” ।
विदधतु—वि—धा + लोट् अन्तु ।
विधिवत्—According to the rules. विधि + वतिप्रत्ययः अर्हार्थे । By
the rule “तदर्हः” ।
इष्टैः—By Sacrifices ; यज् + क्तिन् भावे नपुंसके । करणे ३या ।
आकल्पान्तम्—Up to the end of cycle. कल्पस्य अन्तम् ( ६ष्ठीतत् )
कल्पान्तं यावत् आकल्पान्तम् ( अव्ययीभावः ) ।
कल्पलक्षणम् :—
“मासेन स्यादहोरात्रः पैत्रे वर्षेण दैवतः ।
दैवे युगसहस्रे द्वे ब्राह्मः कल्पौ तु तौ नृणाम्” ॥
One month of human span is equivalent to one day of the
Pitris (Manes). One solar year of human beings is equivalent
to one day of the gods. Two thousand Yugas of the gods are
equivalent to one whole day and night of Brahman. And
one day or one night of Brahman is called a कल्प = 4320
millions of human years.

412 रत्नावली
समुपचित—Adj. to सङ्गमः । समुपचितं सुखं यस्मिन् ( बहु ) सः । सम् -
उप + चि + क्त = समुपचित, increased.
निःशेषम्—Adv. to निर् नास्ति शेषः यस्मिन् यथा स्यात् तथा ( बहु ) ।
पिशुनजन etc.—पिशुनाः जनाः ( कर्मधा ) तेषां गौः ( षष्ठीतत् ) ताः । पिशुन
means "wicked." "पिशुनः खलसूचकौ"—अमरः ।
दुर्जयाः—Difficult to be put down. दुर् - जि + खल् ।
वज्रलेपाः—Adj. to पिशुनजनगिरः । वज्रस्य लेपः इव लेप यस्याः ( बहु )
ताः । This a kind of hard cement difficult to be broken.
Critical Remarks
Act IV of the Drama is the working of विमर्श and निर्वहण
सन्धि together as the result of which the plot arrives at
its final conclusion. In Act IV Ságariká and Vasantaka
being detected by the Queen in the furtherance of the
clandestine love-intrigue with the King, the former were taken
captives in the presence of the King to his utter remorse ; and
Ságariká was imprisoned by the Queen within the palace
beyond the knowledge of all persons of the harem. A false
rumour was circulated that Ságariká was being taken to
Ujjayinī. But subsequently all traces about the girl became
lost in complete obscurity. This became an insurmountable
difficulty in the way of the union of the hero and the heroine.
The King gave up all hopes of regaining her. Here is the
working of विमर्शसन्धि—
“यत्र मुख्यफलोपाय उद्भिन्नो गर्भतोऽधिकः ।
शापाद्यैः सान्तरायश्च स विमर्श इति स्मृतः” ॥ साः दः ६।७९-८०
Here the means of attaining the main result ( मुख्यफलोपाय ),
viz., the union with Ságariká is intercepted by the undesirable

चतुर्थोऽङ्कः 413
incident of the imprisonment and disappearance of the heroine.
This विमर्शसन्धि is very short.
But the inventive genius of the poet ingeniously clarifies the
situation by introducing the magician who with the secret direc-
tion of Yaugandharāyaṇa produced an illusion of fire in the
palace which caused an alarm in all, including Vāsavadattā who
forgetting everything of the past, implored the King to save
Sāgarikā whom she had imprisoned within the palace and
whom she apprehended to be consumed in the fire (एसा क्खु मए
णिग्घिणाए इध णिअडेण संजमिदा साअरिका विवज्जदि । ता तं परित्ताअदु अज्जउत्तो )
The King got the opportunity and delivered her from the
fire which was a false (i. e., magical) one. Vasubhuti, the
Simhalese minister, who after being rescued from the ship-
wreck had thought Ratnāvalī to be lost and who then joined
the army of Rumaṇvān in his expedition to Kosala, accidentally
arrived at that very moment to see the Vatsa-King with a
view to get consoled, and found Sāgarikā alive there. But for
the introduction of the magician, the union would have been
a haphazard one; so the episode of the magician has brought
about the susccessful termination of the plot. After the
deliverance of Sāgarikā from the fire by the King, all the
matters point to the successful end of the drama, and all
diverging points scattered throughout the drama, point to
the final end i. e., the union of the hero and the heroine.
Here is the conclusion of the निर्वहणसन्धि which is defined as —
“बीजवन्तो मुखाद्यर्था विप्रकीर्णा यथायथम् ।
एकार्थमुपनीयन्ते यत्र निर्वहणं हि तत् ॥” सा० द० ६।८०-८१
The concluding speech of यौगन्धरायण with the King discloses
how all the incidents manipulated throughout the Drama
merged into one point i. e., the union which is aimed
at in the subject-matter of the Drama. In Act IV which

114 रत्नावली
is the concluding one, all the incidents, specially the incident
of the performance of the magic, have been so skillfully
arranged and handled, that nothing appears to abnormal,
improper, irrelevent or out of context. Appearance of Bábhravya
and Vasubhuti two ship-wrecked persons in the court of the
King is quite suited to the occasion, and natural. Wearing
of the pearl-necklace by the Vidushaka which gave a clue to
Vasubhuti for being hopeful of Ságarika being alive, is a
natural growth of the unhappy incident that befell Sagarika
in Act III. This, together with the wonderful performance
of the magician, gives a good and successful finishing touch to
the theme of the Drama.

दीन् (8)
ब-हून् प-श्य-ति वा-स-वे (8)
PERFECT ANUSHTUBH!
And the meaning: "While Indra (वासवे) was watching (पश्यति), [Shatanika] having killed many [asuras], Yamadamshtra and others, in battle (समरे यमदंष्ट्रादीन् बहून्)..."

Now let's check line 14:
"हत्वा..."
Wait, what are the syllables?
ह-त्वा (2)
Next: what kills Shatanika? Or having killed them?
Wait, does it say:
"हत्वा तांश्च संग्रामे प्राप मृत्युं स भूपतिः" ?
Count syllables:
ह-त्वा (2) तां-श्च (2) सं-ग्रा-मे (3) = 7 syllables? Missing 1 syllable!
Wait, "हत्वा तांश्चैव संग्रामे"?
Let's look at the letters in line 14:
ह-त्वा (2)
त-वं-च? No!
Look at the characters between 'हत्वा' and 'संग्रामे':
Letter 1: 'तं' or 'ता'?
Wait, look at: 'तं' (1) 'च' (1) 'संग्रामे' (3)? That's 5 + 2 = 7 syllables.
Wait, look at the characters:
हत्वा
Then:
त - wait, is it 'तांश्च

416 रत्नावली
ततश्च दिवसैस्तत्र श्लाघनायमनन्दिता ।
सत्सङ्गतिरिवाचारं पुत्ररत्नमसूत सा ॥ ६८ ॥
श्रीमानुदयनो नामा राजा जातो महायशाः ॥ ६९ ॥
हरिणाखेटके जातु भ्राम्यन्नुदयनोऽथ सः ।
शबरेण दृढाक्रान्तमटव्यां सर्पमैक्षत ॥ ७२ ॥
उवाच मुच्यतामेष सर्पो मद्वचनादिति ॥ ७५
श्रुत्वेत्युदयनस्त्यागी दत्त्वार्घं शबराय तम् ।
कटकं जननीदत्तं स तं सर्पममोचयत् ॥ ७८ ॥
गृहीतकटके जातं शबरे पुरतो गतिम् ।
कृत्वा स भुजगः प्रीतो जगादोदयनं तदा ॥ ७९ ॥
वसुनेमिरिति ख्यातो ज्येष्ठो भ्रातास्मि वासुकेः ।
इमां वीणां गृहाण त्वं मत्तः स्वरचिताख्या ॥ ८० ॥
॥ इति कथासरित्सागरे कथामुखलम्बके प्रथमस्तरङ्गः ॥
तृतीयस्तरङ्गः
ततः स वत्सराज्यञ्च प्राप्य पित्रा समर्पितम् ।
कौशाम्ब्यांवस्थितः सम्यक् शशासोदयनः प्रजाः ॥ १ ॥
यौगन्धरायणाद्येषु भरं विन्यस्य मन्त्रिषु ।
बभूव स शनैः राजा सुखेष्वेकान्ततत्परः ॥ २ ॥
सदा सिषेवे मृगयां वीणां घोषवतीं च ताम् ।
अस्तीहोज्जयिनी नाम नगरी भूषणं भुवः ।
यस्यां वसति विश्वेशो महाकालवपुः स्वयम् ।
तस्यां महेन्द्रवर्म्माख्यो राजाभूद् भूभृतां वरः ।
जयसेनाभिधानोऽस्य बभूव सदृशः सुतः ॥ ३३ ॥
जयसेनस्य तस्याथ पुत्रोऽप्रतिमविक्रमः ।
समुत्पन्नो महासेननामा नृपतिकुञ्जरः ॥ ३४

सोऽथ राजा स्वराज्यं तत् पालयन् समचिन्तयत् ।
न मे खङ्गोऽनुरूपोऽस्ति न च भार्या कुलोद्वहा ॥ ३५ ॥
इति सञ्चिन्त्य स नृपश्छिन्निकागृहमागमत् ।
तत्रातिष्ठन्निराहारी देवीमाराधयंश्चिरम् ॥ ३६ ॥
उत्कृत्याथ स्वमांसानि होमकर्म स चाकरोत् ।
ततः प्रसन्ना साक्षात् सा देवी चण्डी तमभ्यधात् ॥ ३७ ॥
प्रीतास्मि ते गृहाणैनं पुत्र खङ्गोत्तमं मम ।
एतत्प्रभावाच्छत्रूणामजेयस्त्वं भविष्यसि ॥ ३८ ॥
अतीव चण्डं कर्मेदं कृतं चैतद् यतस्त्वया ।
अतश्चण्डमहासेन इत्याख्या ते भविष्यति ॥ ४० ॥
स खङ्गो मत्तहस्तीन्द्रो नडागिरिरिति प्रभो ।
द्वे तस्य रत्ने शक्रस्य कुलिशैरावणाविव ॥ ४२ ॥
अगाच्चण्डमहासेनो मृगयायै महाटवीम् ॥ ४३ ॥
अतिप्रमाणं तत्रैकं वराह

एको गोपालको नाम द्वितीयः पालकस्तथा ।
ततस्तं नृपतिं स्वप्ने तुष्टो वक्ति स्म वासवः ।
प्राप्स्यस्यानन्यसदृशीं मत्प्रसादात् सुतामिति ॥ ७६ ॥
ततः कालेन जातास्य राज्ञः कन्या तु तन्वथ ।
दत्ता मे वासवेनेषा तुष्टेनेति स भूपतिः ।
नाम्ना वासवदत्तां तां तनयामकरोत्तदा ॥ ७८ ॥
॥ इति कथासरित्सागरे कथामुखलम्बके तृतीयस्तरङ्गः ॥

चतुर्थस्तरङ्गः
( वासवदत्ताहरणोद्योगः )

इति सञ्चिन्त्य संमन्त्र्य स राजा मन्त्रिभिः सह ।
अकारयत् स्वसदृशं महान्तं यन्त्रहस्तिनम् ॥ ४ ॥
तं चान्तर्वीरपुरुषैः कृत्वा च्छन्नैरधिष्ठितम् ।
विन्ध्याटव्यां स निदधे राजा यन्त्रमयं गजम् ॥ ५ ॥
तत्रे तं चारपुरुषाः पश्यन्ति स्म विदूरतः ।
गजबन्धरंसासक्तवत्सराजीपजीविनः ॥ ६ ॥
ते च त्वरितमागत्य वत्सराजं व्यजिज्ञपन् ।
देव दृष्टो गजोऽस्माभिरेको विन्ध्यावने भ्रमन् ॥ ७ ॥
प्रातश्च मन्त्रिवचनं त्यक्त्वा गजतृष्णया ।
पुरस्कृत्यैव तांश्चारान् ययौ विन्ध्याटवीं प्रति ॥ १२ ॥
प्राप्य विन्ध्याटवीं तस्य गजस्य क्षोभशङ्कया ।
वत्सराजः स सैन्यानि दूरादेव न्यवारयत् ॥ १४ ॥
चारमात्रसहायस्तु वीणां घोषवतीं दधत् ।
निजव्यसनविस्तीर्णां तां विवेश महाटवीम् ॥ १५ ॥

APPENDIX A 419
• ततोऽकस्माच्च निर्गत्य तस्माद् यन्त्रमयाद् गजात् ।
वत्सेश्वरं तं संनद्धाः पुरुषाः पर्यवारयन् ॥ २० ॥
भङ्गे तन्मिलितं सार्धं योधौघैः सैनिकैः सह ।
निन्युर्वत्सेश्वरं चण्डमहासेनान्तिकं च तम् ॥ २२ ॥
सती वासवदत्तां तां सुतां तत्रैव भूपतिः ।
वत्सराजाय गान्धर्व्वविधिनादितः समर्पयत् ॥ २७ ॥
तस्य दृष्ट्वा तु तां कन्यां वत्सराजस्य मानसम् ।
तथा चक्रेऽङ्गजम्भवन्न यथा मन्युर्मनागभूत् ॥ २८ ॥
गत्वा वसन्तकसखस्ततो यौगन्धरायणः ।
उज्जयिन्यां महाकालश्मशानं प्राप स क्रमात् ॥ ४७ ॥
तत्रैनं दर्शनप्रीतो मित्रभावाय तत्क्षणम् ।
योगेश्वराख्यो हूतवान् अभ्येत्य ब्रह्मराक्षसः ॥ ४९ ॥
तेनोपदिष्टया युक्त्या ततो यौगन्धरायणः ।

420 रत्नावली
पञ्चमस्तरङ्गः
( वासवदत्ताहरणम् )
अथ वासवदत्ता सा शनैर्वत्सेश्वरं प्रति ।
गाढं बबन्ध सद्भावं पितृपक्षपराङ्मुखी ॥१॥
ततो वत्सेशनिकटं पुनर्यौगन्धरायणः ।
विवेशादर्शनं कृत्वा सर्व्वानन्यान् जनान् प्रति ॥२॥
वसन्तकसमक्षं च विजने तं व्यजिज्ञपत् ।
राजन् बद्धो भवांश्चण्डमहासेनेन मायया ॥३॥
सुतां च दत्त्वा संमान्य त्वामयं मोक्तुमिच्छति ।
तदस्यैनां स्वयं हृत्वा गच्छामस्तन्मयां वयम् ॥४॥
एवं ह्यस्य प्रतीकारो दृप्तस्य विहितो भवेत् ।
अपौरुषकृतं लोके नैव स्याल्लाघवं च वः ॥५॥
अस्ति चैतेन दत्तास्यास्नपनायाः करिण्यका ।
राज्ञा वासवदत्ताया नाम्ना भद्रवती नृप ॥६॥
सा चानुगन्तुं वेगेन शक्या नान्य

"नडागिरिम्".

Line 13:
वत्सेशोऽपि तमायान्तं पथि बाणै रयोधयत् ।
Wait, "बाणैरयोधयत्" or "बाणै रयोधयत्"? It is printed as "बाणै रयोधयत्" with a space, and a small mark over 'णै'.

Line 14:
नडागिरिः करेणुं तां दृष्ट्वा न प्रजहार च ॥ २९॥

Line 15:
ततः स पालको भ्रात्रा पथादित्य न्यवर्त्तत ।
Wait, there is a dot/bullet on the left of line 15: "• ततः स पालको भ्रात्रा पथादित्य न्यवर्त्तत ।"
Wait, let's look at "पथादित्य":
Could it be "यथादित्य"? No, the first letter is definitely 'प' or 'य'. Wait, look at 'य' in 'यौगन्धरायण':
'य' has a flat left shoulder, curving down and up.
Look at 'प' in 'पालको': 'प' has a rounded left corner.
In line 15: "पथादित्य" -> wait, look at the first letter: it's 'प'. But wait, could it be "यथादिष्टं"? No, "पथादित्य" is what is printed. Wait, could it be

422 रत्नावली
षष्ठस्तरङ्गः
( वत्सराजस्य कौशाम्ब्यागमनम् )
अथ विन्ध्यान्तरे तस्य वत्सराजस्य तिष्ठतः ।
पार्श्वं चण्डमहासेनप्रतीहारः समाययौ ॥१॥
स चागत्य प्रणम्यैनं राजानमिदमब्रवीत् ।
राजा चण्डमहासेनस्तव सन्दिष्टवानिदम् ॥२॥
युक्तं वासवदत्ता यत् स्वयमेव त्वया हृता ।
तदर्थमेव हि मया त्वमानीत इहाभवः ॥३॥
तदिदानीमविधिना ममास्या दुहितुर्यथा ।
न विवाहो भवेद्राजन् प्रतीक्षेथास्तथा मनाक् ॥५॥
गोपालको हि न चिरादत्रैवैष्यति मत्सुतः ।
स चास्याः स्वसुरुद्वाहं यथाविधि विधास्यति ॥६॥
स प्रतस्थे ततो देव्या सह वासवदत्तया ।
स्वपुरीं प्रति राजेन्द्रः प्रातरेवापरेऽहनि ॥१५॥
ददृशुश्चात्र पौरास्तं वत्सराजं वधूसखम् ।
प्रशान्तशोकाः शिखिनः सविद्युतमिवाम्बुदम् ॥१८॥
अथ वासवदत्ताया भ्राता गोपालकोऽचिरात् ।
आययौ सह कृत्वा तौ प्रतीहारपुलिन्दकौ ॥२२॥
ततो यथावद् वहते तस्या वत्सेश्वरस्य च ।
व्यधौ गोपालकोऽन्येद्युरुद्वाहमहोत्सवे ॥२६॥
रतिवल्लीविभिन्नमिव पल्लवमुज्ज्वलम् ।
पाणिं वासवदत्तायाः सोऽथ वत्सेश्वरोऽग्रहीत् ॥२७॥
गोपालकार्पितं रत्नं राज्ञा चोपायनैस्तदा ।
पूर्वोक्तैश्च ददौ सख्यां वत्सेश्वरो राजराजताम् ॥३१॥

निर्वर्त्तितविवाहौ तावादी लोकस्य चक्षुषे ।
वधूवरौ विविशतुः पश्चात् स्वं वासवेश्मनि ॥ ५२ ॥
अथ सम्मानयामास पट्टबन्धादिना स्वयम् ।
निजौत्सवे वत्सराजो गोपालकपुलिन्दकौ ॥ ५३ ॥
राज्ञां संभाजनार्थं च पौराणां च यथोचितम् ।
यौगन्धरायणेनेन रुमण्वन्तं न्ययुज्यत ॥ ५४ ॥
तौ चाप्यपूजयद्राजा सचिवौ स्वकरार्पितैः ।
वस्त्राङ्गरागाभरणैर्योम्यैश्च सवसन्तकी ॥ ६० ॥
कृतोद्वाहोत्सवः सोऽथ युक्तो वत्सेश्वरस्तया ।
मनोरथफलान्येव मेने वासवदत्तया ॥ ६२ ॥
गोपालकोऽथ वैवाहकत्तुः सन्देशतः पितुः ।
प्रययौ शीघ्रमाहर्त्तुं वत्सराजेन याचितः ॥ ६४ ॥
सोऽपि वत्सेश्वरो जातु चपलः पूर्वसङ्गताम् ।
गुप्तं विरचितां नाम भेजे

Manohārikā / Bandhumatī!
Padmāvatī? No, Bandhumatī!
Look at verse 72:
"ददौ बन्धुमतीं राज्ञे पेशलं हि सतीमनः ॥ ७२ ॥"
Yes, Bandhumatī!
"सा तां प्रच्छाद्य मञ्जूषां तया सैव कृताज्ञया"?
Wait, what is the word?
म ङ्कि कौ ? म ङ्गि कौ ? म ङ्गि को ?
Wait: "सा तां प्रछाद्य मञ्जिकौ"?
Wait, in KSS 2.6:
"सा तां प्रच्छाद्य मञ्जूषां"? No, look at the letters in the image:
म (ma)
ङ्कि or ङ्गि or ङ्क?
Then:
कौ or कौं?
Wait, "मङ्किकौ"? "मङ्गिकौ"?
Look at the characters:
म (ma)
ङ् (ṅ)
कि (ki) with au? No:
It's: म (ma) - ङ्कि (ṅki) - कौ (kau)? No, look at the anusvara / dot:
It has ङ् joined with something:
Is it म ङ्गि कौ ?
Wait, look at 'ङ्क':
Could it be "मञ्जूषां"? No, it doesn't look like मञ्जूषां at all.
It

क्तया युक्त्या वत्सराजं सवल्लभम् । (Wait, पूर्व्वोक्तया: 'र्व्वो' has double va: पूर्व्वोक्तया)
Line 8:
यौगन्धरायणाद्यास्ते निन्युर्लावाणकं प्रति ॥ १ ॥
Line 9:
एकस्मिन् दिवसे तस्मिन् राजन्याखेटकं गते ।
Line 10:
कर्त्तव्यसंविदं कृत्वा गोपालकसमन्वितः ॥ ६ ॥
Line 11:
यौगन्धरायणो धीमान् सरुमण्डिडसखः । (or सरुमण्वत्सखः / सरुमण्डिसखः - let's see)
Line 12:
देव्या वासवदत्ताया विजनं निकटं ययौ ॥ ७ ॥
Line 13:
सानुमेने च विरहक्लेशदायि तदात्मनः ।
Line 14:
किं नाम न सहन्ते हि भर्तृभक्ताः कुलाङ्गनाः ॥ ८ ॥ (Wait, look at verse number: ॥ ८ ॥, wait, is that ८? Yes, 8).
Line 15:
ततस्तां ब्राह्मणीरूपां देवीं यौगन्धरायणः ।
Line 16:
स चकार कृती दत्त्वा योगं रूपविवर्त्तनम् ॥ १० ॥
Line 17:
वसन्तकं च कृतवान् काणं वटुक

विद्याधराधिपः पुत्रो देव्यास्तस्या भविष्यति" (the son of that queen Vasavadatta will become the king of Vidyadharas, i.e., Naravahanadatta!).
Look at the text: is it 'पुत्री' or 'पुत्रो'?
In the image: 'पु' then 'त्री' or 'त्रो'?
Wait, look at line 22:
पु (pu)
then त्र (tra) with a vertical line on the right, and a curve on top: wait, does it curve to the right (ी) or is it an 'ो' (vertical line + top slant)?
It has a top stroke with a vertical bar: that is 'ो' (o-matra) or 'ी' (i-matra)?
Wait, look at 'पुत्री' vs 'पुत्रो':
The stroke goes up and curves to the left, with an aa-kār bar: that's 'ो'!
Wait, look at 'पुत्रो' or 'पुत्री'? In print, the top stroke is slanted to the left, like 'ो'. But the right vertical bar has a slight curve at top. Wait, look at 'पु' - then 'त्री' in 'राजपुत्री' (line 4). In line 4, 'राजपुत्री' has a clear curve going to the right for 'ी'.
In line 22, the stroke above त्र goes to the LEFT! That means it's an e/o matra: पुत्रो

ौ दिव्यावालोक्य तौ निजौ ।"
Then he thinks: "These were made by Vasavadatta!"
How does Kṣemendra express: "made by her"?
"एतौ कृता..."
Wait!
"एतौ कृतावभासेते"? No.
"एतौ कृतावन्यया नो"?
"एतौ कृतान्यया..."
Wait! Who made them?
Vasavadatta! Did he think: "Were these made by someone else?" or "Made by my beloved"?
Wait, in Svapnavasavadatta, Avantika weaves the garland.
In Bṛhatkathāmañjarī:
Let's recall the Sanskrit:
"एतौ कृतावन्यया..."
Wait! Look at the image again:
Could it be:
"एतौ कृताऽन्यया दूतेत्यवं"? Wait, why would it say "दूतेत्यवं"?
Wait, look at the word:
"दूतेत्यवं" -> wait, is it "दूतेत्येवं"?
Wait! Look at the letter:
द + ू = दू ?
त + े = ते ?
त्य + े = त्ये ?
व + ं = वं ?
Wait, why would it be "दूतेत्येवं"? "दूत्या इत्येवं"?
"दूतेत्येवं" = दूता + इत्येवं? Or दूत्या + इत्येवं?
Wait,

428 रत्नावलो
ततः स कृतिनां धुर्यो धीमान् योगन्धरायणः ।
आचम्य प्राङ्मुखः शुद्ध इति वाचमुदैरयत् ॥ ११७ ॥
यद्यहं हितकृद् राज्ञो देवी शुचिमती यदि ।
ब्रूत भो लोकपालास्तन्न चेद्देऽहं त्यजाम्यहम् ॥ ११८ ॥
इत्युक्त्वा विरते तस्मिन् दिव्या वागुदभूदियम् ।
धन्यस्त्वं नृपते यस्य मन्त्री यौगन्धरायणः ॥ ११९ ॥
यस्य वासवदत्ता च भार्या प्राग्जन्मदेवता ।
न दोषः कश्चित् तस्या इत्युक्त्वा वागुपारमत् ॥
॥ इति कथासरित्सागरे लावणकलम्बके द्वितीयस्तरङ्गः ॥
बृहत्कथामञ्जरी
कथासुखनामा द्वितीयो लम्बकः
प्रथमो गुच्छः
भुजङ्गभक्तिसुभगा कन्दर्पजयशालिनी ।
कौशाम्बी शाम्भवीव द्यौर