नाट्यशास्त्र: भाग २ (भरत मुनि - प्रदीप हिन्दी व्याख्या सहित: संगीत, वाद्य, ताल एवं रस-विधान)

त्रयोदशोऽध्यायः १२९
ऊँची उठी हुई तथा चतुरस्र रहती है, बाहु तथा मस्तक उन्नत, गला मोर
के समान सुन्दर तथा प्रसन्न; बाहु, कान तथा मस्तक से आठ अंगुल दूर,
वक्षःस्थल से ढुड्डी चार अंगुल ऊँची और दाहिना तथा बायाँ हाथ क्रमशः
नाभि तथा कटि पर स्थित होना चाहिए ॥ ४-७ ॥
पादों की ताल, कला और लय विधान—
पादयोरन्तरं कार्यं द्वौ तालावर्धमेव च ।
पादोत्क्षेप¹स्तु कर्तव्यः स्वप्रमाणविनिर्मितः ॥ ८ ॥
चतुस्तालो द्विता²लश्चाप्येक³तालस्तथैव च ।
( ऊपर वर्णित स्थिति में ) पात्र अपने पैर ढाई ताल के अन्तर से
उठाए तथा अपने डगों को हाथों के माप के अनुसार, दो तथा एक ताल
के अन्तर से पृथ्वी पर रखें ॥ ८-९ ॥
चतुस्तालस्तु देवानां पार्थि न व च ॥ ९ ॥
द्वितालश्चैव मध्यानां तालः स्त्रीनीचलिङ्गिनाम्⁴ ।
देवता तथा राजा आदि उत्तम पात्रों को चार ताल के, मध्यम पात्रों
को दो ताल के तथा स्त्री तथा नीचपात्रों को एक ताल के अन्तर से डग
( पृथ्वी पर ) रखना चाहिए ॥ ९-१० ॥
⁵चतुष्कलोऽथ द्विकलस्तथा ह्येककलः पुनः ॥ १० ॥
चतुष्कलो ह्युत्तमानां मध्यानां द्विकलो भवेत् ।
तथा चैक⁶कलः पातो⁷ नीचानां सम्प्रकीर्तितः ॥ ११ ॥
कला—इन डगों का पात्रानुसार चार कला, दो कला तथा
एक कला का प्रमाण रखा जाता है । उत्तम पात्रों का चार कला,
मध्यम पात्रों का दो कला तथा अधम पात्रों का एक कला का समय समझना
चाहिए ॥ १०-११ ॥
⁸स्थितं मध्यं द्रुतश्चैव समवेक्ष्य⁹ लयं बुधः ।
यथाप्रकृति नाट्यज्ञो ¹⁰गतिमेवं प्रयोजयेत् ॥ १२ ॥

१. पादक्षेपस्तु—ख०, पादोत्क्षेपश्च—ग० ।
२. द्वितीयश्च—क० । ३. तथा स्यादेकतालकः—क० ।
४. स्त्रीणाञ्च लिङ्गिनाम्—क०, स्त्रीनीचसङ्गिनाम्—ख०-ग० ।
५. पद्यार्धमिदं ख०-पुस्तके प्रक्षिप्तम् । ६. चैष कलः पातो—ख० ।
७. पादो—ग० । ८. स्थिरं मध्यं समं—क० ।
९. समवेक्ष्य लयत्रयम्—ग० । १०. गतिमेव—क० ।
६ ना० शा० द्वि०